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SUMMARY:FLORIE VALIQUETTE
DESCRIPTION:L’Opéra-Comique fleurit en Europe dans la seconde moitié du XVIIIe siècle\, devenant un style lyrique majeur et plébiscité par le public. Paris en fût le berceau dès le début du siècle avec son Théâtre de la Foire\, dont des librettistes et des compositeurs surent se saisir de la vigueur pour imposer des œuvres quasi à l’opposé des grandes Tragédies Lyriques. Sur des histoires familières où les dieux et les héros ne sont plus les protagonistes\, remplacés par des paysans\, des nobles et des bourgeois\, les livrets créent des intrigues simples et émouvantes\, ménageant des effets de surprise qui font rebondir l’action\, devenue très théâtrale. Et l’orientalisme permet toutes les fantaisies ! \nL’arrivée de compositeurs brillants comme Monsigny\, Philidor puis Grétry\, entraîna des succès extraordinaires\, dûs également aux livrets habiles signés de Favart\, Marmontel et Sedaine. En 1752 s’installait à Vienne un Théâtre Français destiné aux représentations d’opéra-comique\, qui connut un succès exceptionnel auprès du public viennois : Gluck composa pour lui des chefs-d’œuvre\, Mozart s’en inspira. \nC’est ce répertoire brillant\, émouvant et léger que la jeune soprano canadienne Florie Valiquette s’attache à défendre aujourd’hui avec la complicité de Gaétan Jarry : le style mozartien ou rossinien doit tant à cette musique française des années 1750-1790 que la tentation était forte d’en faire un florilège : le voici avec sa moisson de pépites\, destiné à un enregistrement dans notre collection discographie ! \nGrande Salle des Croisades\nDurée : 1h45 entracte inclus
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LOCATION:Château de Versailles\, Place d'armes\, Versailles\, 78000\, France
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SUMMARY:COUPERIN : LEÇONS DE TÉNÈBRES
DESCRIPTION:Les Leçons de Ténèbres sont devenues au milieu XVIIe siècle l’objet de compositions musicales de plus en plus appréciées. Michel Lambert fut en France le premier à en composer un cycle en 1662\, suivi rapidement par Charpentier et Lalande. Mais les plus célèbres – et les premières à avoir retrouvé de nos jours les honneurs du disque et du grand public sont celles de François Couperin\, datées en 1714. \nEn cette fin du règne de Louis XIV\, la France est une terre de piété\, mais aussi d’italianisme dans la musique\, y compris religieuse. Aussi les émois composés par Couperin pour ses chanteuses sont-ils si dramatiques qu’on les croirait issus de l’opéra… Vocalité et spiritualité y sont combinées avec art\, témoignant du raffinement du beau chant français pratiqué aussi bien dans les salons et les théâtres que dans les lieux de culte. On se pressait en effet pour écouter\, dans les couvents parisiens\, ces voix divines entonnant les Leçons pour les jours de la Semaine Sainte\, voix sans visage des jeunes recluses conventuelles\, voix du ciel… mais souvent chanteuses de l’opéra lors de la fermeture des salles en temps de pénitence ! On éteignait traditionnellement les cierges au fur et à mesure du déroulement de l’office des Ténèbres\, pour finir dans l’obscurité de la nuit… Les trois leçons conservées de François Couperin sont écrites pour le Mercredi Saint\, et représentent l’un des sommets de l’art sacré français du début du  XVIIIe siècle. \nStéphane Fuget dirige les jeunes et sublimes Florie Valiquette et Marie Perbost (échappées d’on ne sait quel couvent…) pour ce concert particulièrement en phase avec Versailles\, qui fait aussi l’objet d’un enregistrement pour notre collection discographique.
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